FESTIVAL NO VOY AL

Festival No Voy Al Ismael Miranda La gran manzana ardía con la música de salsa en 1977. Fania Records había producido dos películas sobre el género, Our Latin Thing y Salsa. Las Fania All Stars (FAS) estaban rompiendo barreras globales en países de todo el mundo, desde África hasta Escandinavia. Las estaciones de radio comerciales en español comenzaban a reproducir su música mientras el famoso disc jockey de WBLS Frankie Crocker rompió varios éxitos de FAS en las ondas urbanas.

Mientras tanto, cantantes jóvenes como Ismael Miranda se ponían en marcha por su cuenta, experimentando con una variedad de música bajo el paraguas del sonido latino de Nueva York: la salsa. Una estrella en ascenso, Pretty Boy Miranda, como también se le llamaba, estaba familiarizado con las calles del lado este más bajo de Nueva York, donde fue criado. Pero fue con la música de su isla natal, Puerto Rico, que dejó su huella. Después de cantar con algunas bandas locales de boogalu, Miranda se hizo notar después de dirigir la orquesta de Larry Harlow. Uno de los miembros más jóvenes de la FAS, fue arrojado a la escena internacional de la música latina donde tomó como pez al agua. En 1977, Fania no solo estaba abriendo nuevos caminos con la expansión de la música, sino que también buscaban la corriente principal.

Los acuerdos de distribución con Columbia Records, canciones que no solo hablaban de las realidades callejeras de la pobreza, sino también de los mensajes políticos de virtud y valor humano estaban rompiendo las líneas del partido, mientras que las alianzas con extravagancias de pop, rock, románticas y grandes bandas estaban llegando a Plato de música Fania. "No Voy Al Festival" es un reflejo de esa realidad. Producida por Jorge Millet (quien también había colaborado con Harlow por su estilo distintivo), esta producción tiene algo para todos los gustos de los amantes de la música latina. La balada "Piensas" tiene un estilo de big band con una flava de guitarra clásica de rock distintiva, mientras que "A Mexico Con Amor" fusiona las líneas de trompa del sur de la frontera con cepas puertorriqueñas de mapeye folclórico en un formato de baile estilo guaguancó. ¿Qué tienen que ver estos dos países diferentes entre sí? Mucho. Los puertorriqueños no solo están familiarizados con la música mexicana sino también con sus héroes del cine, ya que la industria cinematográfica mexicana fue la versión latina de Hollywood para la mayoría de los hispanos de esta época. "La Puerta Esta Abierta" suena similar a un bolero en su grabación de Este Es Ismael Miranda que también contiene la primera versión de Cipriano Armenteros que regresa en este CD como "Vuelve Cipriano". Lo que es diferente en este CD es el cambio abrupto a un formato pop / rock antes de volver a su canción de salsa suave. "Tan Solo Cuento Con Eso" es otro éxito de baile en este CD. De ritmo rápido y emocionante, esta melodía te mantiene adivinando hasta que se resuelve en el coro de llamadas y respuestas antes de desaparecer misteriosamente. Aunque su introducción refleja el estilo de Richie Ray y Bobby Cruz, "Como Mi Pueblo" refleja la tendencia de la canción nueva de la isla que se apoderó de sus estudiantes durante la década de 1970. Escrita por Wilkins, quien se hizo popular como cantante / compositor por derecho propio, la canción es un tributo a la prosa y la poesía de Puerto Rico. Al estilo de una balada de big band, "Tu Me Abandonaste" presenta algunas excelentes líneas de trompeta. Con nombres como Ray Maldonado, Luís Perico Ortíz, Héctor Bomberito Zarzuela, Barry Rogers, Leopoldo Pineda, Reinaldo Jorge y Ronnie Cuber, ¿qué más puedo decir? "Suavecito" y "Vuelve Cipriano" se convirtieron en éxitos instantáneos en el salón de baile. "Suavecito" en particular fue un favorito entre los bailarines que incorporaron un verso hablado peculiar, si no creativo (ahora llamado rap) mientras que "Vuelve Cipriano" fue un éxito de radio. Tener fe y paciencia es de hecho una virtud y en "Ten Fe" Miranda nos da una gran canción de baile. Fenomenalmente arreglada y producida, esta canción nos muestra que con un poco de fe y mucha paciencia, puede ser tan exitoso hoy como cualquiera de las salsas actuales. Ignorado durante su tiempo, hoy se puede escuchar y apreciar "No Voy Al Festival", ya que la joya se creó originalmente para ser.

Créditos: Ray Maldonado - Trompeta Luís “Perico” Ortíz - Trompeta Héctor “Bomberito” Zarzuela - Trompeta Larry Moser - Trompeta Barry Rogers - Trombón Reinaldo Jorge - Trombón Leopoldo Pineda - Trombón Rony Kuber - Saxo barítono Oscar Hernández - Piano Julio Romero - Bajo Johnny Rodríguez - Bongos Nicky Marrero - Batería Frankie Rodríguez - Congas Ismael Quintana - Percusión Pablito Rosario - Percusión Jorge Millet - Teclado Harry Viggiano - Coro de guitarra - Adalberto Santiago, Ismael Quintana, Rubén Blades Productor - Ismael Miranda Director musical, Arreglista, Director - Jorge Millet Grabado en La Tierra Sound Studios, Nueva York Ingeniería - Jon Fausty Fotografía del álbum original - Lee Marshall Diseño del álbum original - Ron Levine Dirección de arte del álbum original - Elliot Sachs

Escrito por Aurora Flores