EN LOS OCHENTA

INTO THE 80'S TIPICA 73 Este álbum marca el final de una era musical. A pesar del hecho de que Típica 73 continuó actuando en varias combinaciones, esta fue la última grabación de estudio que hizo la banda. En esta grabación, una serie de fenómenos interesantes presagian el futuro de este grupo musical. Primero, Típica continuó grabando canciones de compositores cubanos, popularizadas por bandas aún con sede en Cuba. Sonny Bravo realmente grabó a Elmer Ferreira tocando "Tula" en su grabadora portátil cuando Típica 73 visitó Cuba.

La banda también vio a Los Reyes del '73 interpretar "Llévatela" en Cuba en el mismo viaje. En segundo lugar, José Alberto, que continuaría disfrutando de una sólida carrera en solitario durante las décadas de 1980 y 1990, asumió un papel de liderazgo al elegir algunas canciones, una de las cuales era un merengue. Esto es algo irónico porque en la década de 1980, la escena musical del Caribe español en Nueva York pasaría de la salsa al merengue y, finalmente, a la salsa romántica (donde el foco se ha mantenido en el cantante, no en los músicos). Tercero, la banda trajo numerosos invitados especiales para agregar texturas y sabores tradicionales a los arreglos. Sonny Bravo buscaba un sonido completo de Machito en canciones como "Chachagüere" y "Tula". Del mismo modo, Cortijo, Kako y Yomo Toro agregan el sabor boricua a "A Pico Y Pala". En sus notas originales para esta grabación, Tony Sabournin escribió que Típica 73 siempre estaba [avanzando] [y] tocando todas las bases: Típico ... vanguardista ... jazzy. En 1982, Sabournin comparó la perspectiva musical progresiva de Típica con el espíritu de los 80, pero desafortunadamente la década de 1980 no fue tan progresista. Hoy en 2006, la escena musical del Caribe español está dominada por el reggaetón, y Típica 73 hace muy pocas apariciones en vivo.

Cuando la economía y el péndulo de los gustos musicales retrocedan hacia una sólida musicalidad, arreglos, improvisación y actuación grupal, el legado musical de Típica 73 siempre será un faro musical para las generaciones futuras. "Fascinación". El arreglo jazzístico de Oscar Hernández muestra la instrumentación y el enfoque únicos de la banda. Bravo se convierte en un gran solo de piano y la banda se balancea por todas partes. "Tula". Esta tabla de songo de big band (con un gran coro, también) irrumpe en la estratosfera con el arreglo moderno de Sonny Bravo y el solo wah-wah salvaje y lleno de eco de Alfredo del la Fé. El solo de flauta de Taco lo trae todo a casa antes de que la banda lo saque. "El Humito". Como dice Canario, La Típica 73 en merengada, pero hay mucho más. Después de la mayor parte del acuerdo, la banda irrumpe en palos, una música folklórica dominicana que recientemente ha ganado popularidad en los últimos años. No hay nada más visionario que esto. "Chachagüere". El arreglo de Sonny Bravo es un ejemplo de libro de texto de swing y armonía, mientras que la ejecución de la banda es una lección de gusto e interpretación musical.

Escuche cómo el violín de Alfredo de la Fé se engancha con el piano y luego con los cuernos. "La Igualdad". Típica 73 se mantuvo alejado de discutir abiertamente la política en su música eligiendo dejar que la música hablara, pero "La Igualdad" ofrece una declaración política rara. José Febles es uno de los arreglistas favoritos de Sonny Bravo y es fácil saber por qué. "Gladys y Manolo". El arreglo de Eddy Martínez insinúa danzón y se traslada al songo aprovechando todos los colores de la banda, difuminando las líneas entre charanga, conjunto y orquesta. Nicky Marrero se convierte en un hermoso solo, bien típico. "A Pico Y Pala". Bomba puertorriqueña à la Típica 73. ¿Quién mejor para agregar a la mezcla que Cortijo, Kako y Yomo Toro? René López toca un solo de trompeta corto pero dulce que muestra su voz única. Observe cómo los bateristas le responden. "Llévatela". Este arreglo de Luís Perico Ortiz ofrece otro escaparate para toda la banda. Antes de su solo espacial, el violín de Alfredo de la Fé funciona como un tres cuando toca guajeos con Sonny Bravo. El montuno de tecla mayor modula brevemente a una tecla menor que impulsa a la banda a otro nivel de swing. Escuche atentamente la voz alta de Néstor Sánchez en la armonía de dos partes de la melodía.

Créditos: Sonny Bravo, John Rodríguez Jr. - Líderes José Alberto “El Canario” - Maracas Sonny Bravo - Piano Alfredo De La Fé - Violín de cinco cuerdas José Grajales - Congas René Lopez - Trompeta principal Nicky Marrero - Batería Dick “Taco” Meza - Flauta, Saxofón Tenor David Pérez - Bajo Mario Rivera - Saxofón Barítono, Saxofón Soprano John Rodríguez, Jr. - Bongo, Güiro Lionel Sánchez - Vocal Principal de Trompeta - Coro José Alberto “El Canario” - Felo Barrio, Jeanette Rodríguez, Sonny Bravo, Nestor Sánchez Roberto Rodríguez, Roberto Torres Invitados: Mario Bauza - Saxofón alto (“Tula”, “Chachagüere”) Rafel Cortijo y Kako - Congas (“A Pico y Pala”) Andy González - Bajo (“Fascinación”) Ruben “Cachete” Maldonado - Bata (“Tula”, “Llévatela”) Yomo Toro - Cuatro (“A Pico Y Pala”) Roger Squitero - Percusión brasileña (“Llévatela”) Wilfredo Velez - Saxofón carítono (“Fascinación”, “A Pico y Pala” ) Sección Ritmo Merengue: José Alberto - Palos Rosendo “Papo” Burgos - Conga José “Chifo” Mercedes - Güira Jo sé Antonio Pena - Tambora John Rodríguez Jr. - Conga Silvio Sibonilla - Productor de conga - John Rodríguez, Jr. Director de grabación - Sonny Bravo Ingenieros de grabación - Irv Greenbaum, Alfredo Li, Mario Salvati Arreglos - Oscar Hernández (“Fascinación”), Sonny Bravo (“Tula”, “Chachagüere”), Carlos Lalane (“El Humito”), José Febles (“La Igualdad”), Eddy Martínez y Típica 73 (“Gladys y Manolo”), Típica 73 (“A Pico Y Pala” ), Luís “Perico” Ortiz (“Llévatela”) Director de escena - Alex Cruz (Apache) Concepto de portada original - José Grajales Diseño gráfico del álbum original - John Vogel Fotografía del álbum original - Frank Kolleogy

Escrito por Benjamin Lapidus, Ph.D.